BLOG LITTERAIRE (de l'autre-là)
Notes et commentaires de pages célèbres (ou non), coups de plume et fantaisies diverses...

Fantoche à fils

A la scène 9 de l'acte III de L'Illusion comique de Corneille, Clindor, en réponse à une interrogative, menace Matamore :

     MATAMORE :
                      "Quel choix proposes-tu ?

     CLINDOR :
     De fuir en diligence ou d'être bien battu."
     (vers 931-932)

L'interrogative active la menace.
A l'affirmative sans détours, à l'avertissement très clair, Matamore répond par l'exclamation et l'hyperbole :

     "Me menacer encore ! Ah, ventre ! quelle audace !
       Au lieu d'être à genoux et d'implorer ma grâce !...
       Il a donné le mot, ces valets vont sortir...
       Je m'en vais commander aux mers de t'engloutir.
                                         (vers 933-936)

Discours inadapté qui le ridiculise et c'est ce ridicule qui le sauve des coups puisque frapper Matamore, c'est frapper un guignol, un fantoche à fils, un pantin de mascarade, une "illusion comique".
On pourrait ainsi imaginer une mise en scène qui figurerait Matamore par une marionnette de taille humaine, sa voix provenant alors des coulisses et pouvant être travaillée par un ingénieur du son.
On imagine assez les effets tonitruants, emphatiques et caverneux que l'on pourrait en tirer.
A titre d'exemple, les vers 924 à 930 :

      MATAMORE :
    "Je te donne le choix de trois ou quatre morts :
      Je vais, d'un coup de poing, te briser comme verre,
      Ou t'enfoncer tout vif au centre de la terre,
      Ou te fendre en dix parts d'un seul coup de revers,
      Ou te jeter si haut au-dessus des éclairs,
      Que tu sois dévoré des feux élémentaires.
      Choisis donc promptement, et pense à tes affaires."

Quel effet cela aurait, cette voix descendant dans les airs !

Ceci dit, mettre en scène des marionnettes parmi les comédiens, surtout si ces marionnettes tiennent lieu de comédiens, n'est jamais chose facile comme le montrent les nombreuses difficultés d'une mise en scène des Tréteaux de Maïtre Pierre de Manuel de Falla.

                 Patrice Houzeau
                 Hondeghem, le 24 juillet 2005

La jeune fille et le fâcheux

Notes sur L'illusion comiquede Corneille (Acte II, scène 3).

Eloge d'Isabelle : la jeune fille et le fâcheux.

De la didascalie initiale seuls les prénoms féminins, Isabelle et Lyse, sonnent encore agréablement, familiérement, à nos oreilles.

L'Acte II de L'Illusion comique est essentiel dans la compréhension du personnage d'Isabelle.
Enjeu d'une intrigue amoureuse, la demoiselle fait successivement face à trois hommes : Adraste (scène 3), Matamore (scène 4), Clindor (scène 6).

Isabelle entre en scène à la scène 3 de l'acte II et sa première réplique (vers 351-360) est celle d'une jeune fille dont la qualité première semble être la sincérité; "elle est dès le départ une héroïne dans le vrai sens du terme - noble, fière et franche", lit-on dans la Notice de Marc Fumaroli (cf Classiques Larousse, juin 1989, Notice, p.35).
Sincère donc, faisant face à Adraste qui lui fait reproche de ne pas répondre à son amour :

"Je ne sais pas, Monsieur, de quoi vous me blâmez.
  Je me connais aimable, et crois que vous m'aimez :
  Dans vos soupirs ardents j'en vois trop d'apparence;
  Et quand bien de leur part j'aurais moins d'assurance,
  Pour peu qu'un honnête homme ait vers moi de crédit,
  Je lui fais la faveur de croire ce qu'il dit.
  Rendez-moi la pareille; et puisqu'à votre flamme
  Je ne déguise rien de ce que j'ai dans l'âme,
  Faites moi la faveur de croire sur ce point
  Que bien que vous m'aimiez, je ne vous aime point.
  (vers 351-360)

Au sujet de cette réplique, Marc Fumaroli (op. cit. p.35) met l'accent sur deux vers qui, parmi "les premiers mots prononcés par Isabelle définissent une fois pour toutes le personnage" :

vers 352 : "Je me connais..."
vers 358 : "Je ne déguise rien de ce que j'ai dans l'âme"

Encombrée de l'amour que lui porte Adraste, Isabelle réagit tout d'abord avec honnêteté et fermeté. Elle se veut maîtresse d'elle-même et traiter avec Adraste d'égal à égal :

v. 352 : "Je me connais aimable, et crois que vous m'aimez"

Adraste a donc bon goût.

v. 355 : "Pour peu qu'un honnête homme ait vers moi de crédit,
v. 356 :  Je lui fais la faveur de croire ce qu'il dit."

Adraste est donc assez honnête pour mériter le crédit que lui accorde Isabelle.
De ce fait, Adraste est donc en position de répondre à la demande implicite d' Isabelle qui attend de lui autant d'honnêteté et de maîtrise. La construction du discours rend compte de cette diplomatie :

v. 356 : "Je lui fais la faveur de croire ce qu'il dit."
v. 359 : "Faites-moi la faveur de croire sur ce point
v. 360 : Que bien que vous m'aimiez, je ne vous aime point."

L'homophonie du mot point et de la négative "je ne vous aime point" qui clôt la réplique, ont bien dû, malgré l'honnêteté de la diplomatie d'Isabelle, blesser Adraste qui, en un second quatrain, accuse Isabelle d'être "cruelle" et "injuste" et tente, par le recours de l'interrogative, de l'amener sur le terrain de la dispute amoureuse :

"Cruelle, est-ce là donc ce que vos injustices
  Ont réservé de prix à de si longs services ?
  Et mon fidèle amour est-il si criminel
  Qu'il doive être puni d'un mépris éternel ?                                    
  (v. 361-364)

Mais le ton est trop âpre et l'assonance trop plaintive, - le son "i"-, pour relever de l'amoureuse querelle, pour préfigurer le marivaudage.

Patrice Houzeau
Hondeghem, le 12 juin 2005

L' Illusion comique de Pierre Corneille : Acte premier, scène première

PRIDAMANT, DORANTE

DORANTE
Ce mage, qui d'un mot renverse la nature,
N'a choisi pour palais que cette grotte obscure.
La nuit qu'il entretient sur cet affreux séjour,
N'ouvrant son voile épais qu'aux rayons d'un faux jour,
De leur éclat douteux n'admet en ces lieux sombres
Que ce qu'en peut souffrir le commerce des ombres.

Le champ lexical de l'obscurité rend ici la nuit du mage toute puissante : la nuit, cet affreux séjour, le voile épais, un faux jour, éclat douteux, ces lieux sombres, le commerce des ombres. C'est donc dans la grotte la plus obscure, la moins fréquentée par la lumière du jour, qui n'est ici qu'une tromperie, que peut s'accomplir l'oeuvre du mage, le travail du tempestaire, qui d'un mot renverse la nature et veille "à l'entretien de la nuit" ainsi qu'au commerce des ombres.

N'avancez pas : son art au pied de ce rocher
A mis de quoi punir qui s'en ose approcher
Et cette large bouche est un mur invisible,
Où l'air en sa faveur devient inaccessible,
Et lui fait un rempart dont les funestes bords
Sur un peu de poussière étalent mille morts.

Les larges bouches sont des murs invisibles. Le mage empêche ainsi le profane de pénétrer sur son territoire, cette porte des mystères de la terre : il semble qu'une haleine empestée sorte de cette bouche de pierre dans laquelle oeuvre le mage et empoisonne qui s'en ose approcher.
                                                                            Patrice Houzeau
                                                                            Hondeghem, le 28 mai 2005