BLOG LITTERAIRE (de l'autre-là)
Notes et commentaires de pages célèbres (ou non), coups de plume et fantaisies diverses...

EN ATTENDANT QUE MOUSSE LES BOUFFE
En parcourant le recueil "Car l'adieu, c'est la nuit", Emily Dickinson traduit par Claire Malroux, Poésie/Gallimard n°435, édition bilingue. Les citations ici faites sont entre guillemets ou en italiques.

1.
"This Consciousness that is aware
Of Neighbors and the Sun"

Conscience, reluque le relatif des voisins, des circonstances, et se tient face aux signes de ce qui persiste, soleil, espèce d'absolu.

2.
"Death sets a Thing significant
The Eye had hurried by"

Ce qui, traduit par Claire Malroux, donne :

"La Mort donne un sens à l'Objet
Sur quoi l'Oeil eût glissé"

L'objet, un oracle qui s'ignore. De ces oracles, le réel en est bourré à craquer. La dramaturgie historique leur compose des répliques... grain à moudre... l'aboli présent, le passé, a assassiné le témoin gênant.

3.
"I dwell in Possibility"

Habiter le possible... qui ne devient pas d'autre possible...

"- Et l'inspecteur ?
- Ah l'inspecteur... eh bien, il inspecte."
(Bout de dialogue entendu dans le film Le Château des quatre obèses, de Yvan Noé, France, 1939).

4.
"The Nerves sit ceremonious, like Tombs"

Jamais lu ça auparavant, ce rapprochement des "nerfs" et des "tombes"... Nerfs compassés... des nerfs pleins de cérémonies, de rituels, de sourd réel.

5.
Le maître est celui qui devient sa maîtrise, tous les possibles de sa maîtrise.

6.
"Some rumor of Delirium"

La rumeur des délires... Au loin, les éclats, les rires, les ivresses... les soubresauts des corps... dans une peinture berlinoise des années 30, juste avant que l'araignée à croix gammée leur tombe dans la tête.

7.
Il y a un joli poème d'Emily Dickinson où la narratrice imagine qu'elle est morte pour la Beauté... "I died for beauty" qu'elle dit. Aussitôt flanquée dans ce que le poème appelle une "Chambre" (a Room), voilà qu'elle se met à discuter avec un défunté tout frais arrivé lui aussi dans sa pour l'éternité sa Chambre, que cézig est mort pour la Vérité :

"He questioned softly "Why I failed" ?
"For Beauty", I replied -
"And I - for Truth -"

Ce parlant cadavre fait aussi remarquer que Beauté et Vérité ne faisant qu'Un, ils sont donc alors frères nous sommes... We Bretheren are", He said -".

Et voilà ces deux âmes ad aeternam causant, échangeant des souvenirs d'outre-tombe en attendant que mousse les bouffe, eux, leurs lèvres et la pierre de leurs noms :

"We talked between the Rooms -
Until the Moss had reached our lips -
And covered up - Our names -"

8.
"Had I not seen the Sun
I could have borne the shade"

Qui ne connaît le soleil, supporte l'ombre... qui n'a jamais vu le soleil aime l'ombre... et puis qui a vu le soleil, parfois, il préfère l'ombre, surtout si c'est la sienne et qu'elle s'amuse bien, à remuer sur les murs.

9.
"He fumbles at your Soul
As Players at the Keys -"

Tout tripotés qu'on est, triturés, tatonnés, titillés, turlupinés... nos âmes, pianos à virevoltes pour les longs, les si longs doigts d'on ne sait qui exemple !

10.
C'est entre le qui et le quoi que se tient la différence entre le croyant et le sceptique.

11.
"I know that He exists."

Savoir qu'il existe, c'est avoir foi en sa foi... Ceci dit, une foule de peut-être peut s'y glisser dans ce He.

Notes :
Cf édition Poésie/Gallimard n°435.
"This Consciousness that is aware / Of Neighbors and the Sun" (p.220) ; "Death sets a Thing significant / The Eye had hurried by" (p.185) ; "I dwell in Possibility" (p.142) ; "The Nerves sit ceremonious, like Tombs" (p.114) ; "Some rumor of Delirium" (p.108) ; "I died for beauty" et toutes les autres citations du bref n°7 (p.138) ; "Had I not seen the Sun / I could have borne the shade" (p.296) ; "He fumbles at your Soul / As Players at the Keys" (p.144) ; "I know that He exists." (p.112).

Patrice Houzeau
Hondeghem, le 5 juin 2013

VERS UNE POESIE LISIBLE

Entendu dire récemment par un éditeur songeur, que certains souhaitaient que les poètes, désormais, composassent de la poésie plus accessible, moins expérimentale, moins hermétique, et qu'en conséquence, les éditeurs de poésie (gens admirables) ne publiassent que du lyrique contenu par une juste pudeur (on écrit des sottises sentimentales, mais avec sobriété, on a sa dignité), avec dedans de l'humain, du paysage (avec vaches et arbres centenaires, témoins des travaux et des jours de nos anciens, dont traîne, au détour d'un vers, quelque chapeau déformé par les cruelles mains du temps, lequel passe, lasse, casse, agace car certes, vous fûtes chipie à couettes, mais vous voilà femme maintenant, et fichtre boudjî nom d'une pipe quel morceau ! - excusez-moi, je m'égare) donc de la poésie avec terroir, de l'urbain humaniste, du citoyen, de la poésie normale quoi, de celle qu'on pourra faire apprendre à des tas de mômes sans craindre la malice hermétique, laquelle, des fois, sous ses airs de Cassandre parle, vous flanque de ces jeux de mots d'un genre à l'manach Vermot que l'on s'en aperçoit toujours trop tard (ah quels comiques, ces hermétiques !). Ils espèrent, ces amis de la poésie pour tous, que le public viendra plus facilement à une littérature plus simple, plus lisible, plus décorative.
Je ne doute pas qu'en effet, si Picasso, au lieu de peindre des grands yeux tout décalés dans des visages qu'on dirait des masques mortuaires, de ces visages de terre cuite qu'on mettait dans les tombes, ou même qu'on dirait les divinités d'un monde parallèle, si Picasso, dis-je, avait peint de paisibles vaches observant d'un oeil plus aigu qu'on ne le croit (d'ailleurs, on dirait qu'elles vont parler) le promeneur solitaire et plein de profondes pensées, arpentant la terre de nos ancêtres (ceux qui se lançaient des noix de coco en poussant des cris aigus), et cheminant dans le chemin comme s'il avait quelque chose à y faire, cependant qu'au loin et le respect de la perspective, un ancien, le chapeau déformé par les mains cruelles du temps (qu'on ne voit pas, mais qu'on devine ; d'ailleurs, on dirait qu'elles vont parler), croque une pomme rouge de chez nous, ridée comme une vieille, parce que, s'il poursuivait une fille de ferme, ce serait répréhensible, et s'il buvait au goulot un litre de blanc, ce serait pas un exemple pour les enfants des écoles, voyons, gageons donc que si Picasso, au lieu de peindre Guernica - quelle horreur, tous ces corps torturés comme si on les massacrait ! - avait peint quelque scène d'un jour de foire agricole de nos provinces, avec les yeux en face de leurs trous, aux vaches, et chapeaux déformés par les mains cruelles du temps, il aurait été beaucoup plus lisible, plus exemplaire, plus moral, et même, osons le dire, plus normal.
Donc, sus à Char, haro sur le Michaux, boutons Breton, ardons Artaud, gardons un peu d'Eluard (des fois, on comprend ce qu'il dit), un peu plus d'Aragon (le parolier de Jean Ferrat), les chansons de Prévert, celles de Guy Béart (là, c'est épatant, on comprend tout) et écrivons des poèmes lisibles, des poèmes d'amour, d'amitié et du temps qui passe, des poèmes barbeliviens. Et c'est sûr, ça plaira tellement, qu'on va s'en mettre plein les fouilles, tellement qu'on en vendra, du lisible.

Patrice Houzeau
Hondeghem, le 11 mai 2013

Y A POURTANT PAS D'QUOI RIRE

En feuilletant "Seul dans la splendeur", poèmes de John Keats, traduits par Robert Davreu, Points n°P2099, édition bilingue, pp.90-105. Les citations figurent entre guillemets.

"You cannot eat your cake and have it too"
(proverbe cité par John Keats, cf le poème "On Fame (II)")

"On ne peut pas avoir le beurre et l'argent du beurre."
(Equivalence proposée par Robert Davreu)

1.
"Why did I laugh ? I know this being's lease"

C'est risible en effet ; on vit comme si on n'allait pas de sitôt partir, et crack ! Idem pour un tas de soucis qu'on se flanque sur le paletot, car l'humain est oublieux de lui-même au point de se préoccuper de l'illusion de son bonheur.

2.
"The dragon-world of all its hundred eyes"

Bin voilà l'explication du mystère de la nuit à mille yeux, c'est le dragon-monde qui a fait des petits...

3.
"Misers of sound and syllable, no less
Than Midas of his coinage, let us be
Jealous of dead leaves..."

C'est bien comme cela que je l'entends moi aussi, la poésie, qu'on s'en met plein les oreilles de dans l'dedans de "sons" et de "syllabes", rythmes, rimes, un trésor à énigmes, qui ont pour modèle le bruissement des feuilles mortes dans une forêt où passe quelque cavalier solitaire.

4.
"I wandered in a forest thoughtlessly"

Et, évidemment, c'est quand on ne pense à rien, que le réel se rappelle à nous. Du reste, je ne sais pas si on peut longtemps ne penser à rien, et même si on peut ne penser à rien tout court. En admettant que l'on y arrive, c'est qu'on est mort, non ? Que le réel nous a vidé. Qu'on est tombé de cheval.

5.
"O pale-mouthed prophet dreaming"

Te voilà, spectre ! Attends, je m'en vais te faire goûter de mon épée ! Ah fichtre ! Le diable s'évapore et hélas, mes coups ne frappent que le vide !

6.
"That shadowy thought can win"

Je l'ai frangine de l'ombre aussi, la songeuse. C'est pour ça qu'ils se fréquentent, les autres, pour éviter que l'ombre continue à leur grignoter la cervelle. Mais faut se méfier, y en a des ils vont partout avec leur ombre de dedans, ils boivent un coup avec vous, sont serviables, même qu'ils étaient présents à votre mariage, bons voisins, bons collègues, rien à dire, sauf que, un jour, on le trouve, le poignard.

7.
"Who thinks they scandal her who talk about her"

Qui évoque convoque. N'allez pas vous plaindre après de la foudre.

8.
"The undisturbed lake has crystal space"

Exactement le genre de vers qui m'évoque les pochettes de disque pop/rock des années 70. Genre psychédélique la galette, un poil planante, avec du lac et de la brume qu'on s'étonnerait point, ma foi, d'en voir surgir un château de cristal, dis donc. Je me demande s'il y eut des groupes anglais à guitare électrique et claviers à la vache l'horizon pour mettre en musique du John Keats. Je l'entends déjà bricolé écho électronique le mot "space", "space", "space" façon "Animals" de Pink Floyd.

9.
A la télé, je regarde des clips de pop/rock. C'est très calibré, maintenant le pop/rock, très porté sur la mélodie, très chiant, qu'on se demande où elles sont, les ruptures de rythme, les surréalisteries, les effets sonores, les solos furieux, c'est lourd et ça cause d'amour, les chansons pop/rock de maintenant : ça n'a jamais été aussi consensuel, le pop/rock je crois, où alors ça copie pâle, ça plagie qu'on dirait des élèves qu'ont bien appris leur leçon. Ceci dit, je suis sans doute injuste, le pop/rock de la téloche n'a jamais été le plus intéressant, et y a sans doute des productions indépendantes, voire underground qui continuent à la nourrir, la flamme à dragon.

Patrice Houzeau
Hondeghem, le 19 février 2013