CELA M'EST NECESSAIRE
De quelques bribes de La nuit remue, de Henri Michaux.

"Quant aux livres, ils me harassent par-dessus tout. Je ne laisse pas un mot dans son sens ni même dans sa forme.
  Je l'attrape et, après quelques efforts, je le déracine et le détourne définitivement du troupeau de l'auteur.
  Dans un chapitre vous avez tout de suite des milliers de phrases et il faut que je les sabote toutes. Cela m'est nécessaire."
(Henri Michaux, Une vie de chien).

1.
"des créations mentales" : Les créations mentales doivent être étroitement surveillées en raison de leur forte propension à aller tenter le réel et, disons-le tout net, à vous mettre dans l'embarras car, n'est-ce pas, quel scandale !

2.
"Sa beauté déjà disparaissant" : il faut être d'une grande jalousie pour ne pas regretter le déjà déclin de sa beauté, ou d'un grand orgueil.

3.
"Le loup a peur du violon." : il est vrai que la musique de chambre surtout a de quoi en effrayer plus d'un, surtout si vous avez du goût pour les grands extérieurs où nul orchestre ne s'aventure.

4.
"car c'est le plus souvent une tête" : Oui, le plus souvent, mais quelquefois, c'est juste un bec qui tombe du ciel et vous cloue. Ou alors un oeil qui tombe du ciel et vous damne. Ou alors une pluie de dents qui tombe du ciel et vous dévore vivant, puis de moins en moins vivant, et de moins en moins entier, jusqu'au définitif moins de vous.

5.
"une mer sans eau" : Cette formule tirée du poème Vers la sérénité exprime assez cette sensation de houle, de rythme décalé que l'on ressent parfois, au creux de l'après-midi, quand on pense que la terre est encore loin.

6.
"Tout en moi prend son poste de combat" : Autre formule intéressante, tirée du poème Colère, qui fait du corps littéralement un "corps d'armée", une militance.

7.
On ne peut pas siffler son oeil comme on siffle son chien. Rien à faire, dès qu'il est ouvert, il chasse ce qui dans le réel ne cadre pas tout à fait, ne peut pas rester ignoré, doit être absolument présenté à la conscience, afin de subir un examen rapide, un coup d'oeil, et dans certains cas, une garde à vue.

8.
La musique dans les rêves n'est pas neutre. Elle prend parti. Elle est d'une ironie mordante. Il y a la chanson des disparus. Il y a le piano des inquiétudes. Il y a la chanson qui vous fait rire et dont vous ne comprenez pourtant pas les paroles, mais qui vous plait tant que vous voulez la retrouver, que vous courez dans les rues, dans les maisons, dans les journées lointaines, dans les heures ouvertes comme des fruits et d'où sortent des sons, toutes sortes de sons, des drôles de sons vraiment.

Patrice Houzeau
Hondeghem, le 3 février 2013

PI Y'AVAIT LE TRAIN TCHOU TCHOU TCHOU
De quelques bribes tirées du répertoire de Robert Charlebois

"Y'avait les ongles de Fu Man Chu
Y'avait ses yeux gros comme des choux
Pi y'avait le train tchou tchou tchou
Qui me coulait le long du cou
Qui me descendait le long du cou
Qui me descendait le long du dos"
(Glaude Gagnon / Robert Charlebois, Fu Man Chu)

1.
"Je veux l'écrire dans le ciel" : sa chanson, dans Le Mur du son ; oui, mais pour écrire dans le ciel, faut une plume d'ange, ou alors on écrit de l'invisible sur du pas palpable, avec une main perdue, qu'on se retrouve tout défenestré, cassé, brisé, émietté, alouetté mort.

2.
"j'ai le coeur plein de larmes" : ça s'appellerait-y pas un larmier ? ça me fait penser à çui-là qui, sous prétexte qu'on ne peut tondre un oeuf, refusa de s'attaquer au boeuf. Ses affaires périclitèrent.

3.
"je grelotte entre mes draps rayés": faut prendre un grog, ça fait suer la maladie, ou alors c'est qu'une donzelle vaudou vous a jeté un sort avec sa musique d'intruments carnivores.

4.
"avec un coeur en plein milieu des yeux" : et quand ça vous bat la chamade, on a l'impression qu'un alien cherche à sortir de votre front, n'est-il pas ?

5.
"Après avoir perdu son temps" : après avoir perdu son temps, en général, on perd encore son temps, c'est qu'on prend vite l'habitude, et puis le pli est fait ; ça commence par une lézarde en soi, qui laisse filtrer un mince filet de temps, puis la lézarde vire à la brèche, s'agrandit, s'élargit, devient meurtrière, trou, fenêtre, gouffre, et puis le temps emporte tout et vous perd, totalement.

6.
"ouvrir la porte pi sortir" : bin oui, vous allez pas rester devant la porte ouverte, à regarder le temps passer dans la rue.

7.
"Un moteur gris dans le brouillard" : il a perdu ses belles rayures et, dans la jungle des villes, il court après son tigre.

8.
"Y'avait ses yeux gros comme des choux" : Cette comparaison potagère m'interroge, m'interpelle, me saisit, m'ontologise le questionnement, me phénoménologise le culinaire, et m'impose de vous demander, ô puissances des Grands Appétits : existe-t-il une recette de chou farci à la Fu Man Chu ?

9.
"Refaire les étoiles et l'espace" : faut se lever de bonne heure car les divinités cosmiques sont des joueurs fabuleux, des professionnels de la prodigieuse mistoufle.

10.
Peel : c'est une station de métro à Montréal - on trouve ça mentionné dans la chanson Fais-toi z'en pas ("Prendre le métro descendre à Peel") ; c'est rigolo que la dame à bottes de cuir des Avengers in Colors ait le même nom qu'une station de métro de Montréal. C'est rigolo si l'on veut. En fait, on s'en fout. Et puis, elle fait ce qu'elle veut.

Patrice Houzeau
Hondeghem, le 3 février 2013

COMME AUTANT DE DRAGONS TERRASSES
De quelques bribes de La nuit remue, de Henri Michaux.

1.
"labyrinthe" : le mot est employé plusieurs fois dans les écrits d'Henri Michaux. Bien sûr. Comment pourrait-il en être autrement à partir du moment où il emploie le mot gong ? Je me demande quel genre d'histoires on peut écrire dans un labyrinthe ? Des histoires tordues, des histoires qui se perdent, qui paument leurs personnages en cours de route, qui en changent donc, comme on change de cheval et de chemise, des histoires éventrées.

2.
"quand je reviens, il n'y a plus rien" : dès qu'on prend cinq minutes pour soi, ça ne loupe pas, le réel en profite pour se faire la malle.

3.
"barbrissant et ramoisant" : j'y vois une tête de vieux chevalier à barbriche (je dis bien barbriche, sinon j'aurais dit barbiche, mais le mot barbiche ne peut ici rendre compte du caractère barbrichant de la pilosité chevaleresque) et rossinante aussi, et qu'est au bord d'un étang, et qui se souvient avec mélancolie de tout ce temps passé, de tout ce temps guerrier, de tout ce temps qui va ramoisant en lui des branches qui vont de plus en plus loin.

4.
"On entendait en gong bas" : évidemment, le son gong bas donne l'idée du son gong bas, que l'on peut supposer entendre dans le fond du poème, et que le poète a voulu signifier en écrivant qu'on entendait en gong bas.

5.
"D'abord rien a changé" : ensuite ce fut the Big Bordel. C'est ce que je disais, le réel n'en fait qu'à notre tête.

6.
"il garde son air habituel" : et cependant comme il avait changé. Mais comme il était incomparable, il était difficile de se faire une idée.

7.
"je le déracine et le détourne" : je me demande ce que l'on peut déraciner et détourner, - un roman d'Annie Degroote ? un oiseau migrateur ? un potager oratoire ? un prince en exil ? un planté là à les regarder passer ?

8.
"non seulement j'étais les fourmis, mais aussi j'étais leur chemin" : du coup, ça me grattait, gratouillait, picotait, fourmillait partout. J'ai fait ce qu'il faut faire dans ces cas-là : j'ai acheté un tamanoir.

9.
"le même appel à l'être" : le même sois et tu sauras. Par ailleurs, vous appelez l'être et c'est un autre qui vient, même que parfois, c'est personne.

10.
une "défaite continue" : le narrateur comme quoi il connaîtrait une "défaite continue". Outre que l'existence est une longue construction qui finit par tourner en défaite continue, si ce n'est en la vieillesse est un naufrage, que l'on songe aussi que l'on ne peut faire sans défaire. Ainsi se font et se défont les visages, et les marionnettes, et tous les géants qui sortent made in caboche pour aller s'écraser dans le réel comme autant de dragons terrassés.

Patrice Houzeau
Hondeghem, le 3 février 2013

GLISSER LA PLUME DANS SA POCHE
De quelques bribes tirées du roman "Le Meurtre de Roger Ackroyd" d'Agatha Christie, traduit par Miriam Dou-Desportes, Le Livre de Poche n°617.

- y attacher un peu trop d'importance : c'est toujours l'auteur qui décide de ce qui est important ou pas ; heureusement, on n'est pas obigé de le suivre.
- prendre une mauvaise tournure : se dit d'une affaire, et dans le cas d'une énigme policière, pour qu'elle soit bien alambiquée, bien club des masques, il est nécessaire qu'à certains moments, l'affaire prenne une mauvaise tournure, sinon on s'ennuie.
- d'en donner les détails : pas trop tout de même, sinon on s'ennuie aussi, et puis on s'y perd, et d'ailleurs on s'en fout.
- un fauteuil un peu plus avancé : dans les demeures à mystères, j'ai souvent remarqué que les meubles ont tendance à prendre leurs aises avec la réalité, enfin, ce que l'on appelle réalité, et qui n'est que convenance.
- cacher son embarras : on s'embarrasse les uns les autres ; vivre en société, c'est gérer ses embarras ; c'est éviter de s'entremêler - il faut faire attention, un accident est vite arrivé, et, soudain, vous voilà avec deux têtes, trois yeux (elle est borgne), quatre pattes, quatre pinces et un nom composé à aller se cacher sous les pierres.
- un mystérieux inconnu : il s'agit donc de le nommer ; l'enquête est la mise au point d'une liste de noms. Ensuite, il s'agit de hiérarchiser les nomenclatures, d'en préciser leur légitimité, leur spécificité, leur éligibilité.
- les vivants et les morts : l'énigme est dans ce rapport entre les vivants et les morts.
- regarder respectueusement Poirot : c'est la moindre des choses quand on est en présence d'une telle pointure déductive.
- un regard aigu : qui coupe donc dans le réel, qui coupe et recoupe.
- un sentiment d'angoisse : rien que de très normal dans un roman policier que cette culture de la plante parasite qui, la nuit, vous pousse entre les doigts de pied, vous remonte dans les jambes, les reins et vient appuyer ses gants de lierre sur votre poitrine, comme si elle voulait vous ranimer, ou vous étouffer.
- la mauvaise habitude de ne pas terminer mes phrases : c'est quand le cogitif prend le pas sur l'énonciatif, qu'un essaim de pensées éparses coupe la route des syllabes. Ou que vous trouvez ça tellement évident, la fin de vos phrases que, n'est-ce pas ? ou que vos mots se font la malle et partent sur les chemins sourds de l'ailleurs.
- élucider davantage ce point : des points aveugles que l'on éclaire en sont-ils moins aveugles ?
- une fenêtre ouverte : l'assassin est-il passé par là ? Ou par la porte de derrière, ou par l'escalier dérobé, ou par l'entremise, ou par la dunette, ou par une meurtrière, ou par la gargouille, le miroir sans tain, la saucerfoule off sicrets, le chapeau de mon oncle sur la table basse de ma tante, l'oreille d'un sourd ? Mystère et carambar !
- Pong et Mah-jong : on joue beaucoup au Mah-jong dans Le Meurtre de Roger Ackroyd ; je ne connais absolument rien des principes de ce jeu ; ça participe de l'effet de bizarre.
- cet affreux petit Français ou Belge : pauvre Poirot !
- du "fussent mariés" : si les gens en viennent à se marier clandestinement, où allons-nous ?
- la visite d'un étranger : c'est toujours suspect car dans ces microcosmes qu'analysent les romans d'Agatha Christie, y a pas tellement de place pour les étrangers : il faut que tout se tienne. Les romans d'Agatha Christie sont des définitions d'ensembles problématiques à nombre restreint d'éléments.
- glisser la plume dans sa poche : j'aime bien cette expression; quand j'arrête d'écrire, c'est comme si je glissais la plume dans ma poche.

Patrice Houzeau
Hondeghem, le 2 février 2013

EN PARTANT
 

De quelques expressions de la pièce Antigone, de Sophocle, traduction de Paul Mazon, revue par Jean Irigoin. Livre de Poche n°6909.

1.
"parler suivant la raison" : il faut donc que la raison soit dotée de bonnes esgourdes, sinon, il se pourrait bien qu'elle n'entende pas ce que vous dites.

2.
"n'obtenir d'autre tombe que des chiens" : C'est évidemment être dévoré. Dans le cas présent, il s'agit des guerriers qui mourront au combat.

3.
"en m'en allant vers vous, je m'en vais vers les miens" : C'est Antigone qui parle ainsi, évoquant sa mort prochaine. On remarquera que la traduction emploie ici l'alexandrin.

4.
"avoir l'esprit qui se trouble" : comme un miroir que l'on aurait dans la citadelle à songer et qui se troublerait de la buée d'un esprit.

5.
"ne céder jamais à une femme" : Sauf si elle a une hache à la main, évidemment.

6.
"agir au yeux de tous les gens de sens" : Vaut mieux car si c'est pour agir aux yeux d'un tas de crétins, est-ce que cela en vaut la peine ?

7.
"faire déborder sa colère" : Tonneau, la colère, qui roule et tonne.

8.
"laisser aller ses yeux aux ténèbres" : Funèbre marelle où l'on jette des yeux, des têtes et puis le corps tout entier dans le néant.

9.
"avoir casques à crin de cheval" : Plutôt une chouette collection. Me rappelle une aventure d'Alix avec des vengeurs troyens, très joli.

10.
"laisser en partant" : Le "partant" est une zone spatio-temporelle où l'on peut laisser un certain nombre de choses et d'êtres que l'on n'estime pas utiles à la poursuite du parcours.

Patrice Houzeau
Hondeghem, le 29 janvier 2013