BIPEDES PENDULES

« Sur le pilier de Diana Lodge, la maison voisine, toujours le chat roux qui avait fini sa toilette et, assis très droit, agitait légèrement  la queue en contemplant avec ce suprême dédain particulier aux chats et aux chameaux, les visages humains au-dessus de lui. » (Agatha Christie, Les Pendules, traduit par Th. Guasco).

Le titre Les Pendules inscrit
Le possible du roman dans une
Affaire des humains qu’il y a
Avec la durée le temps ce qui
Comme tout figure le possible
Et l’impossible et voilà dans
Un pli du récit ce détail une
Phrase à propos d’un chat qui
Avait fini sa toilette chat à
L’instant que l’emploi du mot
Toujours souligne inscription
D’une durée dans le récit une
Présence dans la page je veux
Dire une possibilité d’être à
Lire relire commenter aliment
D’une rêverie le chat saisi à
L’instant où il prend la pose
Semble-t-il dans la phrase et
Sur un pilier qui lui sert de
Poste d’observation peut-être
Et pas entièrement statue car
L’agitant légèrement sa queue
Ce qui signale quelque humeur
Morose mécontentement ou sans
Doute ce souverain mépris des
Chats pour ces autres masques
Les visages humains au-dessus
De lui qui passent c’est donc
Que l’auteur l’œil du chat il
Le saisit exprimant ce dédain
Du monde des visages horloges
Bavardes ô bipèdes pendules !

Patrice Houzeau
Hondeghem, le 3 novembre 2009

ÇA NE ME DEPLAISAIT PAS

« Ça ne me déplaisait pas de voir bouger quelque chose, ça me changeait de toutes ces existences immobiles qui me regardaient comme des yeux fixes. » (Jean-Paul Sartre, La Nausée)

Tout est dans le ça dans le tout ça
De la conscience vu que ça c’est un
Eclair qui soudain se trouve là une
Présence répandue dans le réel & le
Résumant ce réel et le proposant ce
Réel que constituent goût et dégoût
Plaisir et déplaisir et ça aussi ce
Ça ne me déplaisait pas ce regard à
La surface des choses dans l’œil et
Dans la conscience de l’œil surtout
Pas dans le quelque chose qui bouge
Et qui ne bouge pas qui est là tout
Autant qu’il n’y est pas n’existant
Que consciemment peuplé de yeux des
Yeux fixes de regards peints sur un
Tas d’existences immobiles d’ombres
Stagnantes sur la scène qui n’a pas
D’heure qui n’a plus d’heure et que
Le spectateur parce qu’il faut bien
Etre persister à être le spectateur
Le rend ce ça englobant toute durée
A l’humanité des rythmes.

Patrice Houzeau
Hondeghem, le 2 novembre 2009

MAIS D’AUTRES QUI LES REPRESENTAIENT ETRANGEMENT

« Tout était transformé. Partout où mes yeux se tournaient, ils ne retrouvaient plus des objets familiers, mais d’autres qui les représentaient étrangement. » (Fitz James O’Brien, La Chambre perdue).

Le réel des humains c’est
Ce qui se transforme tout
Etait transformé c’est ce
Que dit le narrateur tout
Halluciné hallucinés tous
Les narrateurs hallucinés
Tous les témoins c’est un
Travail du regard qu’il y
A comme il y a un travail
De la pelle un travail de
La pioche et donc partout
L’horizon brisé qu’il est
Segmenté séquencé le réel
Cassé fracassé dedans s’y
Perdent les yeux dans une
Suite d’angles même qu’on
Dirait que c’est peint ce
Réel où tout change alors
Tout change tout le temps
Où tout grouille tout est
Secoué qu’on dirait alors
Les lignes brouillées des
Dessins animés les lignes
Giguer bouger trembler on
Les voit tout le temps on
Les voit nos objets étant
Si familiers soudain tout
Etranges nos familiers ce
Sont ces étrangers nous y
Reconnaissons des visages
Familiers toujours jamais
Qu’à la conscience qu’ils
Sont si familiers soudain
Ils la perdent cette très
Familière présence et les
Voilà nos proches devenus
Si incongrus que la voilà
La peau de leur jour d’un
Eclat particulier qu’elle
Brille alors ne sont plus
Les signes habituels plus
Les signes quotidiens des
Présences ordinaires mais
D’autres signes alors des
Infiniment étrangers donc
Infiniment autres et donc
Infiniment inquiétants...

Patrice Houzeau
Hondeghem, le 31 octobre 2009  

DE L’ANAMNESE

« C’est toujours aujourd’hui qu’on parle d’autrefois, ce qui donne au passé des teintes contemporaines. Ces lumières, à leur tour, passent et se fanent, mais il n’y a jamais d’autrefois, ni d’ailleurs. » (Orlando de Rudder, Le Tempestaire, Robert Laffont, 1984, p.159)

C’est toujours aujourd’hui qu’on parle d’autrefois
Ecrit Orlando de Rudder dans Le Tempestaire car il
N’a de sens l’autrefois que par rapport au présent
Des vivants ceux qui causent du coup on évoque des
Gens qui n’existent plus et des lieux obsolètes on
Rappelle à l’actuel des figures passées Actualiser
Qu’ça s’appelle mettre au présent ce qui flotte en
La mémoire et qui n’est plus d’ailleurs vivant que
Parce qu’on s’en souvient du coup les abolis c’est
Qu’ils sont au présent de l’anamnèse et uniquement
Dans cette anamnèse quand leurs dépouilles quelque
Part s’évanouissent et nous-mêmes pendant ce temps
Qu’on cause du passé nous passons itou pour n’être
Plus jamais que souvenirs et sujets de causerie au
Futur de ce que nous ne serons plus et donc il n’y
A rien d’autre que le présent du langage Plus plus
rien qu’il a dit Léo Ferré le poète chevelu d’avec
le temps tout fout l’camp jamais d’féerie pour une
autre fois, jamais d’autrefois, ni d’ailleurs rien
Que le long ressassement des mâchoires narratives.

Note : Ainsi nous sommes, des présents de narration, des fantômes qui viennent hanter les phrases de ceux qui parlent de nous ou que, à leur insu, nous influençons dès qu'ils ouvrent la bouche. Les dieux cachés, c'est nous, les morts. Qu'un despote éclairé interdise à son peuple d'utiliser le présent et nous disparaissons dans le tout jamais.
Seul n'est que ce qui est présent à l'esprit. Le cogito est un éternel recommencement. La satisfaction aussi :
  "C'est toujours aujourd'hui qu'on parle d'autrefois, ce qui donne au passé des teintes contemporaines. Ces lumières, à leur tour, passent et se fanent, mais il n'y a jamais d'autrefois, ni d'ailleurs. C'est du moins ce que pensait Ibrahim en mangeant un fruit inconnu, assis au bord d'un sentier, crevant de ses dents la chair rouge pour sucer avidement le jus doré de la pulpe." (Orlando de Rudder,  Le Tempestaire, p.159)

Patrice Houzeau
Hondeghem, le 8 juillet 2008

AVEC LES OMBRES DE LA NUIT

« Comme les anges à l’œil fauve,
  Je reviendrai dans ton alcôve
  Et vers toi glisserai sans bruit
  Avec les ombres de la nuit ;

  Et je te donnerai, ma brune,
  Des baisers froids comme la lune
  Et des caresses de serpent
  Autour d’une fosse rampant. 

  Quand viendra le matin livide,
  Tu trouveras ma place vide,
  Où jusqu’au soir il fera froid. 

  Comme d’autres par la tendresse,
  Sur ta vie et sur ta jeunesse,
  Moi, je veux régner par l’effroi. »
(Baudelaire, Le Revenant, Les Fleurs du Mal, pièce LXIII)

Avec les ombres de la nuit
Il dit qu’il reviendra lui
Qui dit qu’il est spectral
Revenant à glisser dans la
Chambre sans bruit glisser
Dans l’alcôve de celle qui
Sous sa plume est brune et
Même qu’il l’appelle c’est
Mignon ma brune il lui dit
On ne peut pas plus galant
Genre gothique très allumé
Que baisers froids et même
Que caresses de serpent il
Lui donnera ça lui fera la
Nuit car au matin personne
A côté d’elle envolé qu’il
Sera du coup personne pour
Lui tenir chaud à la fille
Tandis qu’il se repointera
Sous la lune la hanter car
C’est effrayant qu’il veut
régner sur elle à sa merci
L’avoir mais tout ça c’est
Jamais que des mots poésie
Et frime à rimes pipeau et
Manière de se moquer de la
Romantique nunucherie avec
Ses amours éternelles idem
Grands serments très niais
Le tremblement falbala des
Bons sentiments très sots.

Patrice Houzeau
Hondeghem, le 22 juin 2008