LUI LÀ MOI

1.
« Dès que je rentrais, il fallait que je la visse et que je la maniasse. »
(Maupassant, « La Chevelure »)

Dès que, j'suis plein de dès
Que de départs avortés de dès que
Je sans faute et puis nada de dès que je
Rentrais chez moi oui Alors
Il fallait mon âme l'invisible en moi
Fallait que je l'examinasse de conscience
Que j'en détaillasse les mensonges que
Je lui questionnasse la péripétie que je dans tous les sens
La retournasse et c'te vivace feignasse grognasse lui
Visse toutes les promesses non tenues
Et il fallait mon âme que je la démêlasse que je la dépêtrasse
Que je la réprimandasse et que
Je lui secouasse sa pâle carcasse puis
La vidasse comme on vide un pot de chambre et lui
Maniasse l'apparaître du lendemain.

2.
Lui là moi, que j'suis plein de dès que, de départs annulés, de dès que je sans faute et puis nada... mes syllabes, un désert.

3.
« J'entrai au théâtre, quelques instants, dans quel théâtre ? Je ne sais plus. »
(Maupassant, « La Nuit »)

C'est qu'on finit par les confondre, tous les spectacles du monde. Je note que, le monde, je ne le mets ici que par goût de l'écho.

4.
« D'un coup de pioche, ils firent sauter le couvercle et nous aperçûmes un squelette démesurément long, couché sur le dos qui, de son œil creux, semblait encore nous regarder et nous défier ; j'éprouvai un malaise, je ne sais pourquoi j'eus presque peur. »
(Maupassant, « La Main d'écorché »)

« D'un coup de pioche ils firent sauter
- je mangerais bien des pommes de terre
sautées moi le couvercle (ô cornichons)
d'la boîte oùsqu'on les range nos osses
nous aperçûmes c'est que nous en avions
encore des yeux un squelette et nous le
blazâmes aussitôt Hector comme il était
démesurément long Hector Lelong fut son
total blaze couché sur le dos d'son œil
creux semblait encore nous regarder pis
nous défier comme s'il la possédait lui
la vérité j'éprouvai un malaise je sais
pas trop pourquoi sans doute j'en avais
mangé un peu trop de patates sautées et
j'eus quasi peur de vomir dans la tombe

5.
Le temps série de casseroles ! Et puis des échos au loin qui s'confondent, qu'on n'en voit plus la queue du chat.

6.
« et j'entendais au bout de l'allée la bêche des fossoyeurs qui creusaient la tombe. »
(Maupassant, « La Main d'écorché »)

Et pis d'la musique joyeuse yop-la-la boum-boum
J'entendais de la fanfare
Au loin j'entendais un
Bout de quelquedrôle de zique genre jouée par
De drôles de zigues et dans
L'allée où j'avais emmené mes oreilles à
La musique se mêlait le son d'la
Bêche le son répété d'la bêche
Des coups tranchants et le souffle des
Fossoyeurs moi j'entendais la musique
Qui filait l'trapèze là-bas la voltige les hommes
Creusaient (han ! han ! han!)
La terre est pleine de ces trous où l'on
Tombe fatalement un jour que c'est le dernier.

7.
Parfois Zut, ses ombres, elle les dénombre. Elle en connaît d'ailleurs quelques-unes par leur prénom.

8.
« Les astres là-haut, les astres inconnus jetés au hasard dans l'immensité où ils dessinent ces figures bizarres, qui font tant rêver, qui
font tant songer. »
(Maupassant, « La Nuit »)

« Les astres là-haut c'est drôle
cette précision comssi qu'en bas
ils pouvaient être les astres là
haut qu'ils sont évidemment même
que nous nous sommes ici-bas les
astres ces inconnus qui font des
rondes au-dessus de nos têtes et
aussi étrangers qu'nous l'sommes
à nous-mêmes jetés comme les dés
jetés par une main invisible sur
un tapis noir aux nombres et aux
lois inconnues jetés aux rythmes
emportant le réel & son autre et
la poussière d'nous autres jetés
jetés jetés jetés jetés jetés je
les astres au hasard (Balthazar)
dans l'immensité (c'est grand et
un peu terrifique non si j'écris
terrific «i-c» n'serait-ce point
plus terrifique que si j'l'écris
terrifique terrifique « q-u-e »)
où ils tracent sur l'papier noir
ces figures bizarres (les astres
c'est tout du Picasso ou bien de
l'abstrait les astres galerie de
peintres abstraits puis galaxies
de barbouilleurs de l'infini les
astres peinturlureurs jeteurs de
couleurs pour y piéger quoi dieu
réel irréel diable temps ombres)
et font tant tant tant tant tant
tant tant tant tant tant tant et
pourquoi tant j'écris tant c'est
pour passer le temps évidemment.

10.
Les astres, ces inconnus qui font des rondes au-dessus de nos têtes, comme s'ils veillaient sur nos cosmologies, les astres.

11.
« Je me retourne brusquement parce que j'ai peur de ce qui est derrière moi, bien qu'il n'y ait rien et que je le sache. »
(Maupassant, « Lui ? »)

« Je me tourne et me retourne
dans mon lit cause que j'dors
mal puis debout je m'retourne
brusquement comme si j'allais
les surprendre Lupin Fantômas
en pas d'chair & pas d'os non
plus cause que juste héros de
papier ils sont je m'retourne
parce que j'ai peur de ce qui
est derrière moi si c'est mon
ombre ou l'ombre de qui c'est
mon dieu je me retourne je me
retourne je me retourne je me
fais un effet quel effet j'me
fais un effet façon cinéma la
même brève séquence du qui se
retourne trois fois avant que
la matraque l'assomme que les
yeux du spectateur découvrent
le visage du héros que le mec
de dos s'aperçoive que Marion
vous êtes là enfin m'retourne
si brusquement qu'des fois ça
s'pourrait qu'elle s'effrayât
mon ombre qu'elle prît la clé
des murs & pourtant qu'il n'y
ait rien pourtant je l'sais y
a rien y a rien ni personne y
a rien aussi bien que je sais
qu'j'vous écris une langue oh
langue de folle en chemin pis
de chemins qui bifurquent pis
qui vont où le hasard bricole
tous ses et cetera & à suivre

Patrice Houzeau
Hondeghem, le 6 février 2016

ENTRE TANT DE TENDANT VERS

1.

« Je choisissais un mot puis le reliais à un autre par la préposition à. »

(Raymond Roussel cité par André Breton in « L'amour fou », folio n°723, p.116)

Je, ce choix entre tant de tendant vers,

choisissais puisqu'à chaque instant n'est-ce pas nous

un chemin qui devient le seul le

mot qui fait ma phrase

puis la phrase qui tresse ma parole puis

le corpus de tout ce qu'on attend qu'on dise je

reliais ainsi chaque jour

à cet axe invisible qui fait

un autre parmi les autres un

autre parmi tant de tendant vers

par quoi donc est-ce que j'existe ? par

la grammaire le bavardage de la lune le miroir du comme ou la

préposition à

à laquelle j'appartiens.

2.

Je, ce choix entre tant de tendant vers,

Et puis zou, dans le trou avec les vers.

3.

Je choisis, lors je suis ce chemin qui devient le seul tandis que tous les autres s'évanouissent dans la nature.

4.

En français, on peut dire : « Je suis ce chemin », comme si nous pouvions l'incarner, cette route que nous prenons.

5.

« Je suis ce chemin » : parole christique. S'il était resté sur la terre, il aurait donc pris possession de toute route, de tout chemin. Il était donc qu'il devait partir et laisser le Diable aux carrefours. L'on ne s'étonnera donc plus de le rencontrer, au détour d'une phrase, celui qui reste, ce péril en la demeure, cette inquiétante rencontre en chemin.

6.

Socialement, nous sommes ce corpus de toutes les paroles qu'on attend de nous, et on nous colle la bouche au rôle que l'on nous attribue.

7.

Ce que nous appelons poésie est une tentative pour échapper au corpus, à l'utilité contractuelle, à l'illusion du contrat social.

8.

Je puis bien être un défenseur du contrat social ; cela ne m'empêchera jamais de le planter quand il s'agit d'écrire.

9.

« Je est un autre » comme disait l'autre.

10.

Quoi qu'on ? Bah, qu'un autre, un autre de plus, parmi tant d'autres, tant de tendant vers.

11.

Tant de tendant vers, tant de tendant à, c'est à ce à que nous appartenons ; nous sommes ce but que nous n'atteignons jamais.

12.

L'humain, c'est d'la préposition ; il faut qu'il soit quelque part, et surtout à quelque chose.

13.

« Sous ton œil de diamant noir. »

(Tristan Corbière, « Insomnie »)

14.

Sous l'aile de la nuit, ah quel oiseau !

Ton œil me regarde ; il est tissé de mille yeux, ton

Œil noir lourd de bec et de griffes.

De cet œil noir quelle œuvre en tirer ? Quel

Diamant de gravure ? Quel

Noir dessin d'insomniaque halluciné ?

15.

Sous l'aile de la nuit, ah quel oiseau qui pond sous vos paupières.

16.

Et dans ton œil, un autre œil, très ancien, tissé des milliers d'yeux qui l'ont précédé.

17.

La nuit, la lune, un œil dans un œuf.

18.

La nuit la lune un œil dans un œuf

Après on peut se voir dans la tête

Que cet œil cette lune cet œuf

Un fou l'épie par son œil-de-bœuf.

19.

« - Lui, c'était simplement un long flâneur, sec, pâle ;

Un ermite-amateur, chassé par la rafale... »

(Tristan Corbière, « Le poète contumace »)

20.

Ça flâne long flâne sec flâne pâle

Ça s'bannit le dimanche

Ça s'laisse chasser

Ça par un peu d'vent un peu d'pluie.

Patrice Houzeau

Hondeghem, le 10 octobre 2015.

UN PROJET DE PERFORMANCE ARTISTIQUE ET AUTRES BELLES ET SOTTES CHOSES

1.
Projet de performance artistique : dans une qu'elle était verte ma vallée, à vingt heures vingt précises, et cela vingt jours durant, rassembler vingt habitants d'une ville, ou d'un village, dont le nom commence par un « v » (ou n'importe quelle autre des vingt-cinq lettres restantes), et leur demander d'avaler chacun une portion de vache-qui-rit, (ce qui fera donc vingt portions de ladite vache). Pour donner une dimension politique à l’œuvre, les exécutants briseront l'emballage de leur portion (ce qui présuppose, et c'est important, que les susdits exécutants auront tous délivré leur portion de son emballage avant vingt heures vingt très précisément) puis jetteront ledit emballage par-dessus leur épaule gauche, ou n'importe laquelle de leurs épaules restantes (il est donc à noter que l'on aura préalablement délimité un périmètre de sécurité). Lesdits exécutants (qui, de fait, sont vingt) procéderont à cette opération, dite « opération de jetage », en s'exclamant à haute et intelligible voix : « Vive, oui vraiment ! Vive la tête de veau ! »

Note: Ceux qui ne saisiraient pas l'évidente portée politique de cette intervention sont, je vous le dis, perdus à tout jamais pour l'art conceptuel, mais que cela ne les empêche pas de manger de la vache-qui-rit, si le cœur leur en dit ; sinon, ils peuvent boire une bière.

2.
« Le téléphone se mit soudain à sonner. »
(Agatha Christie)

Comme s'il n'avait rien de mieux à faire...

3.
« C'est que dans ma jeunesse j'étais moi-même »
(Cioran)

Dans ma jeunesse, j'étais moi-même, c'est-à-dire que je ne savais pas trop qui que quoi dont où. Je n'ai d'ailleurs pas beaucoup changé.

4.
« Ny de mon cher Givés (qui m'ayme
Comme ses yeus) le confort mesme. »
(Attribué à Olivier de Magny, « Epitre à ses amis, des gracieusetez de D. L. L. »)

Lui qui disait souvent qu'il n'en croyait pas ses yeux, pour une fois, eux et lui s'accordèrent en tombant amoureux de la même demoiselle.

5.
L'un : - Je ne vous crois pas.
L'autre : - Je ne dis pourtant pas la vérité.

6.
Certes, il avait bien une idée derrière la tête, mais comme il avait oublié ses bras sur son bureau, pour l'attraper, la secrète, macache.

7.
Le pays était menacé. Le
Roi, en conséquence,
Convoqua son excellence
L'amiral Cou. Vous me direz
Cou, c'est un drôle de nom
Et vous aurez raison. Mais
Le truc, c'est que je m'en fous. Et le
Commandant Rage itou qu'il convoqua le Roi.
Rage aussi, c'est un drôle de blaze, mais c'est ainsi que le Roi procédait
quand il devait rassembler son courage ; d'ailleurs, il se fit des pâtes.

8.
Il attendait la visite de la jeune fille, celle qui auparavant avait été fillette, et puis qui finira vieille dame. Des fois, il était habité par le plat.

9.
Il allait lui tordre le cou, c'est sûr ! Pour l'heure, il
Attendait sa visite, à
La casse c dans l'caleçon. Sa
Visite, il l'attendait en s'entraînant sur des cous d'poulet.
De la préméditation du coup, ça ferait aucun doute, quand dans
Son salon, on découvrirait tous ces cous tordus et que, en outre, son
amie, dont il attendait la visite, raconterait l'histoire dans un autre de ses romans, dont il aimait d'ailleurs à dire qu'ils valaient le coup, le coup d’œil et même le coup de l'étrier, dit-il en s'en reversant un.

10.
Elle, à condition qu'elle vînt avec ses bras,
Avait (car elle est si distraite, savez !)
Quelque chose, c'est quelque
Chose en effet d'être si distrait ! Oublieuse
A en oublier son ombre, cette fille-là ! On
Lui donnerait un rôle dans un roman, ah oui ! À lui
Offrir donc qu'elle avait quelque chose, mais quoi ? J'en sais rien moi-même, zavez qu'à vous l'inventer, j'vous en prie, de rien, c'est cadeau.

11.
« - Vous écrivez des romans dans lesquels certains personnages se suicident parfois, ou s'entre-tuent. »
(Agatha Christie, « Une mémoire d'éléphant » [Celia])

12.
Vous écrivez la belle affaire !
Ecrivez écrivez déliez y votre langue
Des poèmes des chansons des
Romans mais que cela s'énigme et aimante !

13.
Dans l'assiette deux yeux dans
Lesquels on peut lire son avenir : repas prophétique...

14.
Certains se sont échappés... Des
Personnages dangereux. Le livre était pourtant bien refermé.

15.
Se noient-ils dans l'océan des mots ? se
Suicident-ils dans la nuit des bibliothèques, les personnages des romans oubliés.

16.
Parfois je mais pas toujours ; non, parfois je, c'est vrai,
Ou alors je... mais pas toujours non plus (il faut ce qu'il faut).

17.
S'entre-tuent-ils, les personnages des romans oubliés ? Est-ce pour se rappeler aux humains, que les dieux ont jeté les Grecs contre Troie ?

18.
En français, on referme un livre
mais on ferme sa gueule.
On clôture un compte
mais on clôt une discussion,
et puis on referme la porte
en entrant, mais aussi en sortant.

Patrice Houzeau
Hondeghem, le 2 août 2015.

TOUT OU PEUT-ÊTRE RIEN SI PEU

1.

« Il y vient aussi nos ombres

Que la nuit dissipera »

(Apollinaire, « Clotilde »)

2.

Il y vient lui, ou elle, ou l'éléphant qui

Y ramène sa trompe Y

Vient ou en repart ? Où ça ? Dans la jungle,

Aussi bien qu'ç'est la ville, singes et visages.

3.

Nos osses on les secoue du coup nos

Ombres courent en tous sens.

4.

Que les anges de nos paupières caracolent, puisque nous rêvons chevaux et parade.

5.

La nuit, le mage du jour la shazame, la

Nuit, pis son swing masqué comme Lupin au bal, il en

Dissipera chapeau, lapin et jolie assistante.

6.

« Fantôme qu'à ce lieu son pur éclat assigne »

(Mallarmé, « Sonnet »)

7.

Fantôme - décidément j'aime ce mot ! - enfin, fantôme ou pas, spectre belle ou bien réelle garce,

Qu'à tomber amoureux de vous, Dieu me garde - tout de même, que

Ce fantôme a de jolis yeux !

8.

Lieu ou pas lieu d'être, de

Son ou de mon temps,

Pur chevalier des romans ou ignoble politique des journaux.

9.

Eclat ou silence auquel on

Assigne le vivant, et si c'était un dieu qui tourne sept foudres dans sa bouche avant de tonner ?

10.

D'où est-il ce proverbe qui dit que dans le mendiant un dieu peut se cacher ?

11.

Dies irae : sept épées et sept langues de feu dans sa bouche qui tournent avant de s'abattre.

12.

L'entend-on finalement, le sifflement dans l'air de l'épée qui le rompt, le fil entre notre ici et maintenant et le rien du tout nulle part ?

13.

Poésie des équations, mathématiques et physique ; des mondes s'y dessinent, c'est là la vraie voyance, l'alchimie des nombres.

14.

M'aperçois que le proverbe du mendiant-dieu caché trouve un écho dans ce vers de Nerval :

« Souvent dans l'être obscur habite un Dieu caché ».

15.

« Tout gémit, tout se plaint, et mon mal est si fort »

(Agrippa d'Aubigné, « Le Printemps », III)

Tout – ou peut-être rien, si peu…

Gémit – ou rit ; nous aimons tant à rire de

Tout, d'un rien, nous autres, si peu.

16.

Se gondole comme une baleine des fois qu'on, pis qu'on se

Plaint, ou qu'on les joue au poker, nos osses.

17.

Et mon Dieu se promène entre

Mon dictionnaire et le

Mal de mer, de vivre, ou bien du pays.

18.

Est-il temps de ? Ce n'est peut-être rien, si peu,

Si plein de peut-être, ce soldat dans un

Fort qui attend tout un roman que l'ennemi arrive.

19.

Ou alors une place vide en plein soleil avec presque rien, une ombre, un chien.

20.

Des fois qu'le monde serait une oie cruelle, jacassière, très bête que l'on gave de dieux.

Patrice Houzeau

Hondeghem, le 28 juillet 2015.

EN REALITE QU'ON DIT

1.
« En réalité, traînent là des souliers de gnomes à bouts retroussés, des échelles qui conduisent à la lune, des mantes de lutins, des masques vivants, tout ce que l'on veut. »
(Félix Leclerc, « Théâtre »)

2.
S'il existe « des échelles qui conduisent à la lune », est-ce que pour elles aussi, passer dessous, ça porte malheur ? C'est vrai qu'un marteau qui tombe de la lune, ça doit vous enfoncer tout entier dans le sol, non ?

3.
Le problème des « masques vivants », c'est qu'ils font ce qu'ils veulent. Vous allez à un bal masqué ; vous rencontrez une mignonne ; vous la draguez gentiment, et pendant qu'vous mythonnez la bergère, votre masque, voilà qu'il se met à cligner salace d'l'œil  et à l'agiter, la langue, comme ça, la-la-la, que fatal, vous la prenez, la baffe.

4.
« … Il est tard, déjà… Il faut rentrer chez toi… ici, tu fais chier... »
(Sokal, « Noces de brume » [Emily])

5.
Il est tard il est trop tard pour Non, il
Est tôt non ? Peut-être... j'ai froid d'la nuit

6.
Tard qu'il est j'ai plus d'yeux
Déjà le temps m'a passé
Il faut rentrer son fantôme
Faut rentrer la faux j'suis mort

7.
Rentrer les chevaux j'ai plus d'moi
Chez moi elle est venue Qui est venue ?
Ici il fait toujours du tard pis toi en noir
Tu fais quoi avec mon corps

8.
                                                     Tu
Fais chier toute cette terre fais
Chier et pan ! jack in the box.

9.
« Mais je n'y entends pas la voix humaine,
Ni même un son terrestre. »
(Shakespeare, « La Tempête », traduit par Yves Bonnefoy, I, 2 [Ferdinand])

10.
Mais y a toujours un mais, un mais moi
Je toi tu eux ils je
N'y pense pas
Entends-tu ?
Pas du tout.

11.
La voix la voix me hante la
Voix me hante et même pas
Humaine c'te voix
Ni même animale ni
Même angélique
Un son déchiré un
Son d'entre

12.
                     les déchirures un son de
terrestre égorgé.

13.
« This is no mortal business, nor no sound
That the earth owes. »
(Shakespeare, « La Tempête » [Ferdinand])

Vice vice et encore vice
Ise a s'arrête jamais de vicier elle dit
No ! mais quoi qu'a fait la gueuse du
Mortal pêcha d'la blasphème toudis rien qu'une
Bise n'est-ce pas et puis là v'là qu'a perd sin
Nord et qu'on l'a r'trouve avec un gars dins s'lit
No ! No ! qu'a dit quel théâtre alors ! Tiens, en v'là du
Sound system que j'm'en vas te s'couer les couettes moi prends
Date m'fille que tu vas filer dret comme douzaine
D'zoeufs au marcha et pis qu'tu vas en ouiner
Eursse eursse eursse pis
Owes ! Owes ! Owes pis ouyouyouille !

14.
« Le haut étang fume continuellement. Quelle sorcière va se dresser sur le couchant blanc ? »
(Rimbaud, « Phrases »)

15.
Le ciel - y picole un pochard bleu ; de
Haut, là, lui, i nous voit double

16.                                                    
                                                     Un
Etang, y vribouillent des bestioles ; ça
Fume dans la nuit, ce s'rait du satan qui enfourne

17.
                                                                               dans le
continuellement et le grand tournoiement, qui ? D'la carcasse.

18.
Quelle étrange nuit je suis, qu'une
Sorcière fagota je vous dis, elle
Va vous mettre dedans, va
Se dresser sur ses serpents

19.

                                                  elle va se
Dresser sur ses longues jambes d'enjambeuse pis
Sur vos pommes jeter des sorts

20.
                                                        pis
Le ciel va vous flanquer d'l'éternel
Couchant plein vos faces et pis dans le
Blanc de vos yeux le faire valser, l'infini.

Patrice Houzeau
Hondeghem, le 17 juillet 2015.