BRIC A BRAC SOUS LA LUNE

1.

« Avec quelques couleurs qu'on ait peint ma fierté,

Croit-on que dans ses flancs un monstre m'ait porté ? »

(Racine, « Phèdre », II, 2 [Hippolyte])

Evoquer, c'est brosser un portrait – on parle en couleurs, comme on peint, comme on représente – parler de quelqu'un, c'est créer un personnage pour la comédie du monde.

Il n'est pas si étonnant qu'un monstre puisse « dans ses flancs » porter un humain ; cela arrive tous les jours, et il y a plus de fils de monstres que l'on pourrait croire, surtout si l'on s'en tient à l'humanisme ordinaire qui nous sert de morale.

2.

« Phèdre au fond de son cœur me rend plus de justice. »

(Racine, « Phèdre », IV, 2 [Hippolyte])

Parfois le cœur se fait cour, et de plus ou moins haute justice.

3.

« Madame, il faut poursuivre ; il faut vous informer

D'un secret que mon cœur ne peut plus renfermer. »

(Racine, « Phèdre », II, 2 [Hippolyte])

C'est le « il faut » qui nous pousse – le « il faut poursuivre », le « il faut » bien dire, dire les choses, l'informer l'autre qu'on en a, du secret, et puis se déclarer enfin, comme s'il suffisait d'aimer pour.

4.

Les tragiques, bien après qu'a retenti le dernier vers de la pièce, leurs ombres continuent de tisser les ombres de la scène.

5.

Poursuivre : quelle est cette ombre dans le jardin ?

Informer : Ah non ! n'avez qu'à lire le journal !

6.

Secret : plante plus ou moins vénéneuse que l'on cultive pour soi.

Mon cœur : ça s'bouscule pas dedans ; je n'suis pas fort aimant.

7.

Renfermer : qu'on rentre la nuit la litanie d'ses désirs et qu'on la planque derrière ses paupières closes.

8.

« Je plains ceux qui ne savent pas annuler tout ce bruit et ce mouvement du grand univers. »

(Alain, « Propos sur le bonheur », « L'âme prophétique »)

Posture de l'en-dehors du fracas du monde, il faut être un sage pour, doté d'une puissance d'annulation, d'abracadabra Mandrake – hop là ! vous n'entendez plus rien... le monde, le monde et ses autres, le voilà loin, loin, loin... - sinon, ça vous rattrape toujours, « tout ce bruit et ce mouvement », et même de plus en plus qu'on est dedans, le « bruit et le mouvement du grand univers », qu'on en a des échos d'attentats dans les oreilles.

9.

Plaindre : empathie qu'le monde est à plaindre, le haïssable monde.

10.

Annuler : l'univers vient du quasi zéro et retourne au quasi zéro ; le problème étant non le zéro, mais le quasi, l'énigmatique quasi.

11.

« tout ce bruit et ce mouvement du grand univers » : qu'on finirait par croire qu'c'est vivant, toute cette matière spéculative.

12.

Secret : c'qu'on sait qu'on dit pas, le cœur gonflé de vipères.

13.

L'humain, en se multipliant, multiplie les conneries ; c'est fatal, c'est évident, c'est humain.

14.

La nuit un œuf la lune est embrumée

Le long des murs une main se faufile

15.

Un piano une main et au bout son squelette.

16.

Féroce, véloce, et tout en os – sale gosse !

17.

Fenêtre... Vous quittez la maison… Vous vous retournez… Vous regardez la fenêtre… Vous y voyez un visage, que vous ne reconnaissez pas.

18.

Songe

Quelqu'un agite la lanterne à fantômes

Songe

L'écho lointain d'un gong couvert par quelque rire.

19.

Bric-à-brac d'os auquel s'attachent les chairs

La brume coud les paupières de la lune.

20.

Comme s'il suffisait d'aimer pour éviter que la machine infernale aille jusqu'au bout de sa mécanique.

21.

« L'Affaire Thomas Crown ». Le début de la scène du match de polo : brouillis d'chevaux et d'cavaliers, peinture, taches au galop.

« L'Affaire Thomas Crown » : film virtuose de Norman Jewison (sorti en 1968), avec l'excellent Steve McQueen et la superbe Faye Dunaway.

22.

L'univers en expansion puis l'élastique craque pis qu'retentit dans le cosmos un grand dziiing tong ouille et nom d'Moi.

Patrice Houzeau

Hondeghem, le 2 avril 2016.

CE MONSIEUR NE SAIT CE QU'IL FAIT

1.

« N'est-ce pas parce que nous cultivons la brume ! »

(Rimbaud, « Une saison en enfer », « L'impossible »)

« cultiver la brume », pour y faire pousser des spectres, je suppose.

2.

« Par quel crime, par quelle erreur, ai-je mérité ma faiblesse actuelle ? »

(Rimbaud, « Une saison en enfer », « Matin »)

C'qu'on en mérite des fois des gifles de l'invisible ! Heureusement, y a qu'lui qui nous voit, avec, bien sûr, le singe sur notre épaule. 

3.

« Je vois que la nature n'est qu'un spectacle de bonté. »

(Rimbaud, « Une saison en enfer », « Mauvais sang » [le narrateur])

Et c'est donc avec une infinie bonté que le loup égorge l'agneau.

4.

« Debout, nue, et rêvant dans sa pâleur dorée

Que tache le flot lourd de ses longs cheveux bleus »

(Rimbaud, « Soleil et chair », IV)

Peinte la légendaire, sirène pâleur dorée vibraphone, illustration pour disque de jazz, lunaire à cheveux bleus, héroïne de bande dessinée.

5.

« A quelque fête de nuit dans une cité du Nord j'ai rencontré toutes les femmes des anciens peintres. »

(Rimbaud, « Vies », III)

Lampions bleu grotesque des figures paisibles géants dansant comme des ours fifres tambours, les belles se sont évadées des tableaux.

6.

« Je répondais en ricanant à ce satanique docteur, et finissais par gagner la fenêtre. »

(Rimbaud, « Vagabonds »)

On dirait une phrase d'un roman populaire, les paroles d'un être de brume circulant dans quelque laboratoire à mystères…

7.

« L'éclat de ces mains amoureuses

Tourne le crâne des brebis ! »

(Rimbaud, « Les mains de Jeanne-Marie »)

Anneau d'or, feu, pierre précieuse, fascinante à aimanter les regards des jeunes filles passant dans la rue, là-bas, dans le passé.

8.

« - Vois les images, les fleurs.

Nous rentrons du cimetière. »

(Rimbaud, « Comédie de la soif »)

Allons voir nos morts, nous sommes bien beaux, c'est le jour des morts, des images et des fleurs.

9.

« Ce monsieur ne sait ce qu'il fait : il est un ange. Cette famille est une nichée de chiens. »

(Rimbaud, « Une saison en enfer » « Délires II »)

Plusieurs vies, plusieurs autres, c'est qu'il pleut des pluriels ; nous sommes en crue.

10.

Parfois j'ai l'impression qu'il y a quelqu'un. Je me retourne et en effet, il y a quelqu'un, mais je ne le vois pas.

11.

« Je devins un opéra fabuleux : je vis que tous les êtres ont une fatalité de bonheur »

(Rimbaud, « Une saison en enfer », « Délires II »)

Sans doute qu'en nos caboches fermentent des opéras fabuleux, des drames très-antiques, dont nous ne parviennent jamais que quelques bribes.

12.

Les recueils de poésie : des répliques échangées par des invisibles dans une langue que nous croyons comprendre.

13.

Avec nos têtes d'à-quoi-bon, nous sommes les passants du si maintenant.

14.

« La vieillerie poétique avait une bonne part dans mon alchimie du verbe. »

(Rimbaud, « Une saison en enfer », « Délires II »)

Une verrerie livrée aux araignées, aux fantômes sans témoins, aux carreaux sales, au vent dans la cour qui va et vient en maître.

15.

« Pour l'enfance d'Hélène frissonnèrent les fourrures et les ombres »

(Rimbaud, « Fairy »)

Les grands « f » frémissants poussent tout au long des phrases, soufflent le froid, sèment des frissons dans les ombres et les fourrures.

16.

« Chien noir, brun pasteur dont le manteau s'engouffre »

(Rimbaud, « Michel et Christine »)

Le monde, quelle gueulerie ! Chenil à dogmes ! Universel ouah-ouah ! Dans le vent, les chiens ! Et Jeanne, et Jean, tous nos déserts !

17.

« Des cortèges de Mabs en robes rousses, opalines, montent des ravines. »

(Rimbaud, « Villes », II)

Par quel jeu de miroirs, Mab, la reine des fées, se voit-elle ainsi démultipliée ?

18.

Nous croyons les choisir, et ce sont pourtant les portes qui nous choisissent, avec leur œil à la serrure.

19.

« l'ombrelle

aux doigts ; foulant l'ombelle ; trop fière pour elle ;

des enfants lisant dans la verdure fleurie »

(Rimbaud, « Mémoire », III)

Dans la prairie, l'ombrelle, et elle qui court après, dans la verdure toute fleurie, la jeune fille.

20.

« Ainsi, toujours, vers l'azur noir

Où tremble la mer des topazes »

(Rimbaud, « Ce qu'on dit au poète à propos de fleurs »)

Azur noir, flot brillant, y neigent en harpes brisures de colliers de perles, qu'ça vire mer des topazes, fête des lys.

Patrice Houzeau

Hondeghem, le 28 mars 2016

SOTTISES ET SYLLOGISME

1.
« Des absences, oui, quelque chose de cassé »

(Robert Pinget, « Passacaille »)

Des ah tiens c'était quand ça ? Pis c'était où donc ?

Absences Des trous dans l'fromage

Oui bon bin oui quoi c'est

Quelque chose tout d'même que cette

Chose là qu'on appelle répondre, pas vrai ?

De cassé que du cassé d'l'émietté du brisé

Cassé cassé cassé pis qu'on pense, qu'on pense !

2.

J'arrive pas à être sérieux ; le sérieux, ça m'rend vite triste, pis - sérieux ! quand j'suis sérieux, j'ai l'impression d'leur voler, aux autres, leur sérieux, le justificatif de leurs carrières.

3.

« J'ai un petit canevas dans la tête » qu'il dit le poète sur France Culture. Moi aussi, même qu'c'est une araignée qu'est à la manœuvre.

4.

« La clef-de-Sol n'est pas la clef de l'âme »

(Tristan Corbière, « A une demoiselle »)

Du reste, essayez voir d'avaler un piano en salade…

5.

« La chair des femmes a toujours occupé, sans doute, une grande place dans mes rêves. »

(Robe-Grillet, « La Maison de rendez-vous »)

Ce « sans doute » est délicieux, poli, modulateur, un brin mielleux.

6.

« Tu ne veux pas de mon âme

Que je jette à tour de bras »

(Tristan Corbière, « Vendetta »)

Ah c'est pour ça qu'la rue est pleine d'un drôle de machin qu'existe pas…

7.

« et l'éclair famélique m'assigne ces provinces en Ouest. »

(Saint-John Perse, « Anabase », VIII)

Ah le scandale de la malnutrition des foudres ! Entendez comme leurs estomacs grondent !

8.

« Seigneur, depuis six mois je l'évite et je l'aime »

(Racine, « Phèdre », IV, 2 [Hippolyte])

Apparemment, les noces, c'est pas demain la veille.

9.

« Seigneur, depuis six mois je l'évite et je l'aime ;

Je venais, en tremblant, vous le dire à vous-même. »

(Racine, « Phèdre », IV, 2 [Hippolyte]) 

Du moment qu'il ne se mette pas à bégayer dans les alexandrins…

10.

« Allons de ce cher fils embrasser ce qui reste »

(Racine, « Phèdre », V, 7 [Thésée])

Ah ça, va falloir choisir, c'est qu'il est tout en kit maintenant, Hippolyte.

11.

En voyant Zut dévorer, je me dis que si l'homme est un loup pour savez quoi, l'adolescente est une louve pour le pâté aux pruneaux. 

12.

« Ma sœur du fil fatal eût armé votre main »

(Racine, « Phèdre », v.652 [Phèdre à Hippolyte])

Comme quoi, les tragédies, comme le reste, ça tient souvent qu'à un fil.

13.

« De l'univers entier je voudrais me bannir. »

(Racine, « Phèdre », V, 7 [Thésée])

Ce qui soulève la question de l'universalité du néant.

14.

« L’œil de l'idiot est resté »

(Tristan Corbière, « La rapsode foraine et le Pardon de Sainte-Anne »)

On avait bien pensé le prendre avec nous, mais vous savez ce que c'est, un œil d'idiot, ça pourrait facilement rouler dans des coins où faudrait pas, que ça pourrait créer des tracas…

15.

« Bien des trous et bien de la lune »

(Tristan Corbière, « A la mémoire de Zulma »)

Vise un peu la scène : des trous d'où sortent des têtes de totors étonnés puis la lune là-dessus qui verse une lumière genre vin blanc.

16.

« La beauté parle avec une voix de femme. »

(Jacques Darras, « Pierre Paul Rubens dialoguant avec Helena Fourment, sa femme, nue sous une fourrure noire »)

Rien que pour le titre, ça vaut le coup d'aller y jeter un œil.

La beauté ça n'se mange pas en salade la

Beauté même que des fois ça en fait des salades, pas vrai ?

Parle donc de la beauté plutôt que des totors poilus

Avec des si on mettrait la beauté dans son lit

Une sirène passe dans le ciel elle est belle elle est blonde elle s'est trompée d'élément sa

Voix mélope pour attirer le pompier d'la grande échelle

De quoi devenir fou cette voix mais comme sa

Femme au pompier elle arrive - que fait-elle là ? On s'en fout ! D'ailleurs, il est

l'heure que j'aille voir si le piano ne s'est pas fait la malle entre-temps que j'vous raconte des sottises.

17.

(Il y a du laiteux hollandais dans Matisse nourri aux meilleurs pis.)

(Jacques Darras, « Chimay », III)

Il mange de la tarte aux éclairs (effet foudroyant)

Y a aussi du rhinocéros palmé et y

A aussi de l'âme qui plane (et pis qui tousse à cause de la fumée)

Du beurre et la lune qui part en province avec son baluchon (elle retourne chez sa mère)

Laiteux le teint avec des taches de rousseur

Hollandais comme dans les tableaux genre moi j'en sais rien qu'en Hollande j'y ai jamais mis un godillot

Dans mille ans c'est sûr j'aurai plus le même âge

Matisse j'aime bien y a tant de choses qu'on aime bien

Nourri d'images il se fit tout un cinéma (pas Matisse mais ma pomme)

Aux automnes il (ma pomme) jeta des graines d'arbres qui picorent Les

Meilleurs chaussons aux pommes qu'il voulait toujours

Pis un jour il se sentit partir se décaler d'l'aut' côté.

18.

« Il mange de la tarte aux éclairs (effet foudroyant) »

Et pourquoi pas d'la foudre en papillote tant qu'on y est !

19.

« Y a aussi du rhinocéros palmé et y

A aussi de l'âme qui plane (et pis qui tousse à cause de la fumée) »

Etonnez-vous après d'avoir l'âme malade et le cœur chaviré !

20.

« Du beurre et la lune qui part en province avec son baluchon (elle retourne chez sa mère) »

Zavez lu Laforgue vous, pis vous aimez la cuisine au beurre, pas vrai ?

21.

« Laiteux le teint avec des taches de rousseur »

C'est Poil de Carotte ?

22.

« Hollandais comme dans les tableaux genre moi j'en sais rien qu'en Hollande j'y ai jamais mis un godillot »

Et quand on sait pas, on scribouille dans l'poétique, c'est ça qu'vous croyez ?

23.

« Dans mille ans c'est sûr j'aurai plus le même âge »

Et plus beaucoup de souvenirs non plus.

24.

« Matisse j'aime bien y a tant de choses qu'on aime bien

Nourri d'images il se fit tout un cinéma (pas Matisse mais ma pomme) »

Faites bien de préciser, des fois qu'on croirait qu'Matisse a tourné avec les Marx Brothers.

25.

«Aux automnes il (ma pomme) jeta des graines d'arbres qui picorent Les

Meilleurs chaussons aux pommes qu'il voulait toujours » 

Et pourquoi des chaussons et pas des mille-feuilles, des éclairs, des babas au rhum ? (euh… j'ai faim moi).

26.

« Pis un jour il se sentit partir se décaler d'l'aut' côté. »

Faut toujours qu'l'existant finisse par ne plus qu'être.

27.

L'être est la condition de l'existant.

La conscience est la condition de l'être.

La conscience est la condition de l'existant.

Poil aux dents.

Patrice Houzeau

Hondeghem, le 20 mars 2016.

AVEUGLEMENT Ô SINCERITÉ !

1.
« Roi déchu de ce monde livresque, il lâchait pied devant leur marée montante, dans l'impossibilité de les arrêter car ils ne lui obéissaient plus. »
(Agatha Christie traduit par Th. Guasco, « Les Pendules »)

2.
Les livres sont nos maîtres secrets. Ils savent tout de nous. Ils nous tiennent.

3.
J'aurais aimé être, mais pas aussi mort que lui.

4.
Fut un temps où le rock était la musique de l'énergie et de la jeunesse. Évidemment, avec le temps, ils font un d'ces raffuts, les morts.

5.
Le monde, tortures, tourments, tribulations terribles, terreurs. Et puis les perles de la civilisation, pour les esthètes.

6.
Un jour, mon cœur me lâchera. Je partirai seul, et tout à fait soluble.

7.
Avec ses deux infinis, il joue une drôle de partie, Dieu, une partie d'un jeu dont dont on n'connaît pas toutes les règles.

8.
« La poésie de Michel Butor, éparpillée en une poussière d'ouvrages organisés en réseaux, en planètes, en satellites, en figures et en cycles »
(Pierre Lepape, « Michel Butor mille et un plis » in « Télérama Hors-série », « Le Parti pris des mots »)

9.
La succession des générations permet sans doute aux masques d'assurer la pérennité de toutes les tragédies.

10.
Quand la nuit descend, j'allume des lumières, des fois qu'dans la nuit j'm'y tomberais en poussière.

11.
Son squelette, faut être agile ; son piano, faut savoir… Pour vous croquer tout cru, des horloges, y en a tant.

12.
Vot' mère n'est pas reine… affliction profonde… zavez pas à vous en faire… les reines se promènent le cou coupé…

13.
D'l'âme prophétique… on court la ruse ensorcelée… cadeaux… pouah ! Voilà la jolie vache joujou qui pisse des diables !…

14.
« A voix plus basse pour les morts, à voix plus basse dans le jour. »
(Saint-John Perse, « Anabase », VII)

A voix basse qu'ils causent et à la dérobée à
Voix basse qu'ils causent et le regardent comme si son âme allait lui sortir de la bouche.

Plus jamais je ne… mais bah c'est à voix
Basse que j'devrais dire ça
Pour que nul n'entende que déjà je

Les morts, i nous traversent, les
Morts, et nous laissent de drôles d'expressions, même qu'on appelle cela des masques, ou des figures

A quoi bon rester là quitter la proie pour l'ombre prendre une
Voix blanches'envoler du clocher floup floup

Plus jamais que j'viendrai ici, qu'il dit plus jamais qu'on m'y r'prendra à chercher mes pas dans des pas.

Basse la lune à me toucher le front Quoi donc qui gronde dans la brume ?

Dans ces patelins d'plus personne j'viendrai plus. Essaimés qu'ils sont éparpillés partis au vent au diable au passé.

Le matin je me lève et le
Jour m'y reprend à être vivant, à boire une bière, à écouter mon vieux blues.

15.
« Il voyait trop – Et voir est un aveuglement. »
(Tristan Corbière, « Décourageux »)

Il voit, n'y croit ; sa foi décroît, il boit.

Voyait trop ! Hallucinée la mirette ! Hantée Zut, fillette, c'est qu'ça devinait juste sous la tresse !

Trop j'vous dis qu'elle voyait trop ! Comprenait tout ! Le réel pour elle, du sanglant babar... du pervers mickey...

Et le monde tourne la cuiller dans sa marmite, au diable néant.

Voir ! bah voir ! Y a qu'à croire ! C'est bien suffisant ! Le réel i vous le fait payer, votre trop plein d'lucidité !

Est-ce que j'hallucine ? Non c'est rien qu'le réel qui agite ses réalités, qui tord ses gueules et nous mouche le nez !

Un jour que j'm'en irai, on finit toujours par partir, même qu'on reste là, qu'on est d'ici que parce qu'on l'dit.

Aveuglement, ô sincérité !

Patrice Houzeau
Hondeghem, le 19 mars 2016

VERS LE JAZZ

1.
« SOMMEIL – Écoute-moi, je parlerai bien bas :
Crépuscule flottant de l'Être ou n'Être pas !..»
(Tristan Corbière, « Litanie du sommeil »)

2.
Majuscules, importance du sommeil (surtout quand on ne dort pas, qu'on voudrait dormir, qu'on insomnise, qu'on se retourne le squelette entre les draps, qu'on lucide de trop).

3.
Sommeil, j'écrirai ton nom sur le fluide de la nuit
Sur le sable de la nuit, sur les crabes de la nuit
Sur tout ce que tisse la nuit aux doigts innombrables

4.
Si l'on veut être écouté, il faut parler bien bas, crier fait fuir et de toute façon celui qui ne veut pas entendre hein bon.

5.
Flottance du crépuscule, les paupières battent la campagne et c't'onirique batterie, tout le spatio-temporel, ça vous l'relativise bien.

6.
Le raconteur de drôles d'histoires qui veille dans votre tête, le soir, il se met à susurrer, à murmurer, à bidouiller dans la citation.

7.
Tiens du Shakespeare qu'on navigue à vue qu'on flotte entre c'qu'on est et c'qu'on est pas entre le mort et le vif entre la peau et les os.

8.
Du Shakespeare en italiques, L'Être ou n'Être pas, d'la citation sur ce qu'on est et ce qu'on n'est pas, comprenez : pas encore.

9.
Y en a, i sont comme les moules, qui n'ouvrent leur gueule que si on les chauffe.

10.
Elle décide de laisser son visiteur en tête à tête avec le perroquet. Elle n'a plus rien à apprendre à cet homme en imperméable tout droit sorti d'un roman policier pour gare humide: l'excentricité de feu son mari, lequel portait la moustache en guidon de vélo, la barbiche en pointe du raz et avait passé presque toute son existence à commenter des étiquettes de boîtes de camembert (avant cela, il était môme et arrachait les ailes des insectes), le lavage délicat des taches de sang – c'est tout de même honteux de plagier la page 95 d'un roman de Robe-Grillet et surtout comme ça, dans l'escalier, à chaque fois que le fantôme du Nouveau Roman apparaît, droit dans ses bottes en cuir de Saint-Germain, et avec tous ses détails, tant de détails, que sans doute il avait planqué (lui ou cet aïeul dont le portrait affiche encore quelque part dans la maison de maître sa tête de ci-devant dépité puis capitaine chouan puis décapité) un cadavre dedans, la multiplication soudaine des gommes dans toute la maison et ce qui en résultait – l'effacement d'une partie de la bibliothèque et le combat qui opposa la collection d'étiquettes de boîtes de camembert (œuvre de toute une vie) aux escadrons de gommes venues volant d'on ne sait où et qui disparurent aussi vite qu'ils étaient apparus, le ratichon baigneur, et sa sœur qui bat l'beurre (quand elle battra la campagne, sans doute on vous préviendra), les absences répétées du professeur de français de sa fille, laquelle pourtant prépare le concours d'entrée à l'école des rédacteurs de questionnaires et documents relatifs à la gestion citoyenne… tout cela, son perroquet l'avait répété plusieurs fois et, même avec beaucoup d'imagination, elle se doute bien que le volatile ne pourra ajouter beaucoup plus de détails qu'il n'en avait ajoutés jusqu'ici. Aussi bien, il est l'heure pour elle de ne pas rater le train qui le conduira chez sa fille, laquelle a un chien appelé Œdipe, et même que le brave toutou (et avec ça intelligent comme l'énigme) devient aussi aveugle que le point de vue d'un universitaire marxiste. Ce n'est pas un temps agréable pour aller là-bas, mais elle sait bien qu'à cause de l'imperméable, il pleuvra aussi bien là-bas qu'ici, que la vie n'est pas une opérette avec Luis Mariano (le commentateur aura soin de préciser aux étudiants soucieux de leurs examens qu'elle était la fonction sociale de Luis Mariano et quelle est ici l'exacte portée de la référence à la culture dite populaire, à laquelle, bien entendu, un texte réellement littéraire se doit d'échapper aussi sûrement qu'Arsène Lupin échappe à tous les pièges), et qu'à force de disserter ainsi avec un imperméable dans lequel un être à tête de rien perspicace se tient debout (maintenant qu'il va fatalement prendre congé, cela va de soi, d'autant que l'heure du bridge approche et qu'il n'est pas question pour le perroquet de déroger à la règle du bridge de tout à l'heure, puisque ce n'est pas maintenant, mais tout de même), elle va la louper, sapristi, l'heure de ne pas rater son train. Maigrot regarde sa montre : elle marque toujours sept heures et demie. C'est comme ça, on n'y peut rien, pense-t-il, à chaque fois que nous arrivons à la page 95, ma montre marque toujours sept heures et demie, et à chaque fois qu'elle marque sept heures et demie, je pense que c'est comme ça, qu'on n'y peut rien rien rien rien rien oui, c'est vraiment rien que j'ai retenu du cours sur Robe-Grillet, ah bah tant pis se dit-il en ouvrant une boîte de sardines et la bouche pour les mettre dedans.

11.
On peut être sûr que s'il se mettait à pleuvoir des gommes, certains en profiteraient pour s'estomper, voire s'effacer.

12.
C'est une photo en noir et blanc de Robert Capa. « Golfe-Juan, août 1948 ». Atmosphère de vacances. Détente (sourires et vêtements d'été). Mise en évidence, en beauté, au premier plan gauche, Françoise Gilot, compagne de Picasso. Second plan centre : Picasso au parasol. Arrière-plan droite : Javier Vilato, neveu du peintre. La composition est soignée. Un hommage à la peinture, à la présence de Picasso. En bas : horizontales des lignes de sable et de mer. Au centre : diagonales des têtes et des pieds, lignes de fuite vers un point là-bas, dans l'ailleurs dont on se moque, estompé par la beauté de Françoise Gilot et par le cercle de la tête de Picasso, au centre exactement de la photo. En haut : le parasol déployé, métaphore d'un autre soleil, celui de la joie de vivre.

13.
« Le monde se révélait en temps réel, et les magazines le dévoilaient par toujours plus d'images. »

(Cynthia Young, « Dans les pas de Robert Capa » in Robert Capa, 100 photos pour la liberté de la presse, Reporters sans frontières, spécial n°50, p.51)

Deux propositions. Imparfait de l'indicatif. « Le monde » et « les magazines ». Pourquoi cet imparfait ? N'en est-il plus ainsi ? C'est vrai que la postmodernité trouble les chronologies. On confond tout ; on touille dans les crânes une mémoire toute prête à faillir. Les magazines mirent le monde, détaillent le monde, émiettent le monde en éclairs, en coups d’œil. « en temps réel », la photographie, synchronie, actualité. « révélait », « dévoilait » : synonymie. Le monde mime les magazines. « toujours plus d'images », multiplication des points de vue. Pourvu que le photographe soit honnête.

14.
« Mon passé : c'est ce que j'oublie.
La seule chose qui me lie
C'est ma main dans mon autre main. »
(Tristan Corbière, « Paria »)

Croire au passé – illusion du passé – le passé défini par l'oubli - « c'est ce que » / « c'est » - articulation syntaxique, oralité, lisibilité – le présent défini par la présence, ce qui reste de ce que l'on a oublié – seul soi (« ma main » / « mon autre main ») voilà à quoi ça aboutit, en fin de compte, tous ces sourires, toutes ces étreintes - et d'où qu'ils sont les autres fantômes ?

15.
On croit au passé comme on croit à la nécessité de l'illusion. On ne peut vivre qu'en trompe-l’œil.

16.
Le passé se définit par l'oubli, le présent par la présence. L'Histoire pêche dans un océan mort.

17.
Le passé souvent chante faux. Nous ne le faisons chanter si juste que par convention.

18.
Nos os, d'autres os viendront les chercher ; notre peau, une autre peau viendra la découdre ; notre ombre, un autre loup viendra la laper.

19.
Mon - - Mon mon - - - Mon mon mon - -
Passé - - quel sax aphone alors ! Je tire ce jeu de d'un titre de Bernard Lavilliers que j'ai pas entendu depuis longtemps
C'est - - c'est c'est c'est - - oui c'est - - - comme ça
Ce comme ça c'est comme ça ce comme ça c'est comme ça
Que je vois les choses que je les entends
J'oublie - - j'oublie - - j'oublie - - je passe.

La - - la - - la - - je ne chante pas - - -
Seule - - quel sax aphone alors ! Encore ce jeu de d'un titre de Bernard Lavilliers que j'ai pas entendu depuis longtemps
Chose - - des fois on se sent tout chose - - c'est comme ça
Qui peut dire comment qu'on se sent - - - qu'on se sent vraiment - - -
Me semble s'appeler personne - - - me
Lie - - - on se lie toujours à quelque chose qui rappelle l'ombre.

C'est - - c'est c'est c'est - - oui c'est - - - comme ça
Ma - - ma je ne sais pas - - c'est quoi ? Ah ! C'est ma
Main - - ma main de maintenant - - au bout un corps
Dans le temps - - - je ne sais pas - - j'oublie
Mon - - Mon mon - - Mon mon mon - - -
Autre là - - - me semble s'appeler personne - - autre
Main celle que viendra chercher mon squelette en même temps que mon ombre à laper.

Patrice Houzeau
Hondeghem, le 12 mars 2016.